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抗战时期的音乐发展呈现出“救亡——卫国——复兴”三阶段的演进脉络，音乐创作与传播同时代精神、民族觉醒有着深层关联。“九一八”事变后的“救亡”阶段，歌曲创作以《松花江上》《新编“九一八”小调》为代表，作品聚焦东北故土，思念失去的家园。华北事变后，日本灭亡中国的企图日益明显，音乐主题从地方苦难转向全国动员。“七七”事变后，在“只有全民族实行抗战，才是我们的出路”的共识下，卫国战斗歌曲激扬。1937—1938年的武汉抗战歌咏运动高歌猛进，不仅“保家卫国”“全民抗争”的主题鲜明，同时在1938年以后随着抗战文化繁荣与民族复兴主题的萌生，以《黄河大合唱》为代表的抗战音乐，主题进一步超越救亡图存，展现出对中华民族复兴的追求与信心。抗战音乐作为中国近现代音乐史上的高峰，其非凡的艺术成就是全民抗战磅礴力量的呈现，是中华民族在危亡时刻实现自救的重要精神支撑。
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基本信息:
DOI：10.16387/j.cnki.42-1867/c.2026.04.012
中图分类号:J609.2;K265
引用信息:
[1]李卫东,李萍.从“救亡”到“复兴”——抗战音乐发展三部曲[J].江汉大学学报(社会科学版),2026,43(04):111-119.DOI:10.16387/j.cnki.42-1867/c.2026.04.012.
2026-06-30
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